son propos dans un bain révélateur d’innocence dépitée. Quand les corps en villégiature, évadés de l’esprit, s’oublient dans les chimères insouciantes et suspendues, gracieuses et discrètes. La crise monétaire ne sera évoquée, comme nombre de questions taraudantes, qu’au détour d’une réplique anodine dans le vortex lascif des réminiscences en pagaille, légères et subtiles. La périphérie, la marge, la banlieue deviennent alors les véritables enjeux du film qui se complaît dans un mouvement de façade, refusant systématiquement les orfèvreries sophistiquées, pour une clarté désertée et une vacuité intense. Ténues, les réponses tournoient à distance, invisibles et indiscernables, se soustrayant malicieusement à la moindre conclusion ou tout autre type de couperet. Et Ana de se transfigurer en un aimant à non-dits, revisitant, sous prétexte de projection de son propre désir chaque parcelle infime de ses rapports avec autrui. C’est à cet instant que la quête amoureuse de son ex-petit ami Mariano, amant fugitif dont la légende se gonfle d’un poids nous laissant progressivement interdits, insiste avec pugnacité. L’héroïne ne contemple plus avec dilettantisme l’abîme de ses contemporains ou l’évolution de ses anciens proches mais s’approprie son errance – la question de la solitude qui sous-tend la première partie –, jusqu’à envisager avec un garçonnet éveillé, sous couvert de la séduction d’une fillette, ses propres retrouvailles fantasmées d’avec sa vigueur (délurée) d’adolescente. L’arôme jaspé de cette tautologie parachève le basculement du personnage et de son spectateur accolé, pour un abandon rayonnant au voyage extatique dans le dédale des songes. Il est alors temps de sublimer les concordances pour franchir la porte et, curieusement, échapper à la liberté, pesante, du cadre écrasant pour s’enfermer dans une ancienne passion, hors-champ. Face à un futur déplorable le retour aux origines, à la recherche d’un croisement mal négocié, serait-il une réponse pertinente ou un cruel aveu d'impuissance et de regression ?