sévices, d'un carnage dû à la colère, bref un récit à l'image du héros : torturé. Contrairement à son prédécesseur, l'histoire se veut plus ambiguë -même si les scénaristes restent toujours sur la corde raide du politiquement correct- donc moins manichéenne. Elle représente justement l'évolution du personnage central qu'est Anakin Skywalker. Un jeune homme déjà dévoré par l'autosuffisance, imbu de lui-même, tourné vers un régime totalitaire (la conversation d'avec Padmé sur Naboo) et enclin à l'impulsivité. Un être en proie à un oedipe lancinant, qui cherche en Obi-Wan un père qu'il n'a jamais eu. Une autre qualité indéniable dans le développement est qu'il ne glisse pas brutalement du côté obscur mais que cette fureur ait toujours été présente en lui. Une colère que Yoda avait déjà ressentie il y a 10 ans. L'histoire est donc plus maîtrisée, et l'on appréciera le talent des scénaristes dans l'apparition fugace et attendue de Dark Sidious qui en quelques secondes présente les bases du gigantesque complot qu'il fomente dans l'ombre depuis plus de dix ans (en outre nous avons vu les plans de l'Etoile Noire). L'histoire d'amour est empreint de naïveté et de sensiblerie à l'image des ces deux jeunes gens inexpérimentés et parfois prudes.

Cohésion de la saga. Par ses références au premier épisode et à la seconde série, il permet l'émergence d'une véritable cohésion dans l'entreprise. On notera l'utilisation de thèmes musicaux, comme la marche de Luke, une nouvelle facette de Tatooine la course-poursuite au milieu des astéroïdes ou les plans d'Anakin chez l'oncle Owen miroirs parfaits des positions qu'adoptera son fils des années plus tard. Pourtant ces touches s'accompagnent d'une tendance un peu trop soutenue à copier les autres moments de la saga : Padmé remplacée par une de ses suivantes, la manipulation par Palpatine du sénateur de Naboo pour arriver à ses fins grâce au vote de l'assemblée, le montage en parallèle Obi-Wan/Anakin-Padmé rappelle trop intensément celui du final de La Menace Fantôme. Sans compter la prolifération de maîtres et de disciples (en refaisant l'arbre cela donnerait Yoda maître de Dooku, lui-même ayant formé Qui-Gon, dont l'apprenti fut Obi-Wan, qui eu comme padawan Anakin, dont le fils sera formé par Yoda, Ouf !). Georges Lucas n'a jamais été un grand réalisateur et d'ailleurs ce n'est en aucun cas ce que l'on escompte en visionnant un Star Wars. On recherche une histoire et/ou un univers dépaysant et enchanteur. Pourtant il se permet ici quelques effets novateurs et rafraîchissants. Il y a d'abord ce très beau plan de l'ombre de Padmé et Anakin projeté sur un mur par le soleil brûlant du désert, puis le combat Dooku-Anakin où les visages oscillent entre clarté et ombre à la lumière des sabres lasers s'entrechoquant, mais aussi ces bombes soniques et l'utilisation sidérante du THX. On notera aussi avec un plaisir non dissimulé les progrès dans la gestion de l'espace crée en numérique, le réalisateur en joue, parvient à nous faire ressentir une véritable sensation des 3 dimensions (Obi-Wan dans le tube transparent au-dessus des batteries de clones). Et comment ne pas soulever l'humour de Lucas, forcément moins présent -et on ne s'en plaindra pas- que dans la jeunesse d'Anakin, il est porté sur les épaules de R2-D2 et C-3PO. Leurs tribulations durant la scène de combat final censées contrebalancer l'impact dramatique le plombe plus qu'autre chose.

L'interprétation est à la hauteur compte tenu d'un développement succinct et des nombreux effets spéciaux. On en revient presque à un jeu des années 40 où sur une scène factice, les acteurs devaient imaginer et nous faire croire à ce qui les entourait. Pourtant Hayden Christensen gagne en crédibilité tout au long du film, notamment avec la mort de sa mère. Ewan McGregor est enfin digne d'Alec Guiness et nous permet d'extrapoler sur le cheminement de ce sage jedi jusqu'à l'épisode IV. Enfin, Christopher Lee explose dans le court laps de temps octroyé. Quant à la voix de Frank Oz pour le plus grand des maîtres jedis elle est tout bonnement magique. C'est tout à leur honneur de faire vivre un caractère sous des costumes chamarrés, des maquillages extravagants, dans des décors démesurés et en déclamant des dialogues austères flirtant avec l'aphorisme. Le tout dans une ambiance ouvertement pessimiste et une critique simpliste des arcanes politiques (la discussion entre Obi-Wan et Anakin dans les appartements de Padmé). On remarquera aussi un développement plus conséquent pour Jango Fett que celui qu'avait reçu Dark Maul et une présence plus appuyée de Yoda et Mace Windu.

Tu te focalises sur le négatif. Mais plus que n'importe quelle critique ou réserve, le film transcende ses défauts dans sa propension à combler notre besoin viscéral de voir, dans cette satiété de mondes et de créatures exotiques. Par ses volontés d'urbanisme et son imaginaire ni trop délirant ni trop baroque -mais parfois un peu trop policé et froid- il séduit et transporte. Pris dans cette ambiance presque voluptueuse nous arrive des scènes d'anthologie comme la course-poursuite dans une ville s'élevant sur la hauteur (une évocation sociale à la manière de Grimault dans Le Roi Et L'Oiseau ou