parangon de vertu judéo-chrétienne, idéologie suffocante et équivoque qui parasite le scénario comme une société envisagée de manière étrangement ambivalente puisque le Créateur magnanime et indulgent constitue discrètement mais méthodiquement des dossiers détaillés sur nos vies : aucun fait irrévérencieux ou parole scélérate ne saurait lui échapper, peinture enluminée et oppressante d’un despote régnant en plein cauchemar sécuritaire. Voici la vigueur expressive du contorsionniste Jim Carrey – rarement un acteur aura su jouer avec autant de dextérité virtuose de son corps et de son visage, détraqués et désarticulés – qui périclite dans le déluge de bons sentiments affligeants et patauds ou de la bonne conscience ambiante évitant consciencieusement aux ouailles et autres chérubins de se poser des questions essentielles sur eux-mêmes ou sur les sermons dominicaux et didactiques qui les ont façonnés et élagués. Dieu dans sa prodigalité expurgée vous aime malgré vos fantasmes libidineux, votre égoïsme latent ou votre ostracisme exhalant des relents nauséabonds semble psalmodier la production. Comment ne pas se targuer d’humaniste aux bras de Grace – un patronyme amidonné et frappé de vacuité pour Jennifer Aniston (The Good Girl, Friends…) au look ordinaire seuvré de glamour qui continue de trimballer et de trémousser sa plastique lisse, débonnaire et fade, contradiction même l’idée de surface – pédagogue, aimante et dévouée à son prochain (le don de son essence, de son sang) et à la droite d’un Père afro-américain ? Une société satinée et métissée (propos qui taraudait récemment Matrix Reloaded) où les disparités sociales et raciales ne sauraient perdurer. Sans coup férir, le travail manuel, la prière, la monogamie et la sacro-sainte famille – réduite ici à un album de photographie – auraient transcendé les clivages pour niveler le monde d’un point de vue outrageusement impérieux et ethnocentriste (le jeu des accents particulièrement agaçant). L’hégémonie et le népotisme de cette mission baptiste trouve son paroxysme de par l’activité professionnelle de Bruce, capturé dans une rédaction (comme dans le déjà affligeant Sept Jours Et Une Vie, bluette réactionnaire qui se recroquevillait au fil d'un sursis d'une semaine sur des valeurs abjectes de suffisance dans un hymne décérébré à la société américaine qui vomissait tout recul critique) chargé de retranscrire et d’apporter à chacun une once de réel via son terne et félon poste de télévision. Des tréfonds d’un idiome télévisuel qui le dépasse, Jim Carrey trahit dans ses mimiques gestuelles une inquiétante démission devant l’ogre vorace. Est-ce par illumination divine décomplexée et altruiste qu’il refuse un poste mirobolant synonyme d'influence démiurge ou simplement parce qu’il en a saisit l’espace de quelques jours le formidable potentiel d’oblitération, d’éviction ou d’objurgation ? En demeurant dans la simplicité inepte et les calembours innocents il ne risque pas de dériver dans les eaux sombres et tourbeuses de la démagogie – Grace l'absout par avance dans l'une des premières séquences en lui signifiant "qu'il n'y a rien de mal à faire rire les gens", c'est son don divin. Malheureusement ce pan du film demeure également inexploité et il ne nous reste guère que les décolletés plongeants ou le maintien cintré de Catherine Bell pour sortir d’une léthargie d’autant plus irritante que le concept même du script (Bruce ne prend jamais véritablement conscience du désordre qu’il a généré, conserve ses pouvoirs après le délai de sept jours ou encore ne se confronte qu’à une simple reprise au sempiternel libre-arbitre tandis qu'un vagabond jette sur des cartons élimés et défraîchis – nouvelles tables de la Loi – des psaumes idiosyncrasiques), battu en brèche par les impératifs commerciaux, s’égare dans les volutes opiacées et stériles d’un encens anesthésiant sur l’autel corrompu d’une civilisation hypocrite, suffisante et protectionniste.